麥積山石窟60余年保護 傳統與現代技術“留真顏”

時間:2016-10-27 10:55:42

來源:中國新聞播報

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為麥積山石窟(圖片來源:中新網 攝影:楊艷敏)

麥積山石窟內病害嚴重的洞窟(圖片來源:中新網 攝影:李亞龍)

“20世紀50年代,麥積山石窟的文物保護工作已經開始,至今已有60余年了,保護材料、方法、工藝等日漸成熟和進步。”麥積山石窟藝術研究所保護研究室主任馬千日前接受記者專訪介紹,將傳統與現代科技有效結合將是未來保護探索的方向,以此讓石窟藝術“留住容顏”、“延年益壽”。

麥積山石窟位于甘肅省天水市麥積區,是小隴山中的一座孤峰,因山形酷似麥垛而得名;它與莫高窟、云岡石窟、龍門石窟并稱中國“四大石窟”。該石窟始鑿于東晉十六國的后秦時期,現存有221個洞窟、塑像7000多身、1000多平方米壁畫,并以其精美的泥塑藝術聞名世界,被稱為“東方雕塑陳列館”。

馬千介紹,該石窟地處秦嶺山脈西端小隴山林區的邊緣地帶,雨水豐沛,常年陰雨潮濕,洞窟內滲水嚴重。加之地震、大氣降水、光照、滲水、潮濕、風化,鳥雀、蟲做窩、鼠患等自然因素,以及題字、刻畫、煙熏等人為因素都對麥積山山體及洞窟文物造成極大危害,導致許多塑像和壁畫存在大面積起甲、空臌和脫落等病害。

連日來,麥積山石窟藝術研究所保護研究室技術員李海亮和同伴“蜷縮”在狹小的洞窟中進行修復工作。“洞窟修復要特別細心,不同的部位采用不同的道具。”李海亮腳下放著不同型狀的小刀,部分竹刀是自己動手“創作”的,“類似墻面上的小洞,有時需要填上一碗泥巴,需要你有足夠的耐心”。

除了沿襲傳統的修復技藝,李海亮說,對于因氣候潮濕導致的壁畫酥堿,“這對壁畫來說,就像是癌癥,修復難度大”,工作人員會嘗試采用現代高分子材料進行修復,“這些材料都是可逆的,也希望以后還有更好的科技手段能夠代替該方法”。

目前,李海亮所從事的修復項目,正是麥積山石窟今年實施的對病害嚴重的6個洞窟進行的“搶救性保護”工程,數量為歷年之最。據介紹,經國家文物局批準,今年麥積山石窟投入330萬元對北周時期的第50窟和北魏時期的第90窟、第100窟、第128窟、第155窟、第163窟等6個洞窟進行修復。

“這6個洞窟都是麥積山石窟的早期洞窟,距今約1500多年,在歷史、藝術、科學研究等方面具有極高的價值,但壁畫脫落,塑像病害嚴重,亟待修復。”馬千說,“其實,麥積山石窟的保護與修復,每年都在做,并在傳統與科技之間不斷融合”。

馬千介紹,早期麥積山石窟的保護和管理主要由附屬寺院瑞應寺的僧人負責,民間的善男信女和地方官吏也經常參與石窟寺院的保護與修繕。新中國成立之后,僧徒陸續還俗,國家接管了麥積山石窟及寺院,1953年9月1日正式成立麥積山石窟文物管理所,對因地震、潮濕、風化、空鼓、支架糟朽造成的脫落塑像和壁畫進行收集、編號、整理,自此開啟“保護之路”。

20世紀70、80年代,主要側重于麥積山石窟山體、東西崖石胎泥塑大型造像進行加固維修。期間,修復工作者還對病害最為嚴重、瀕臨塌毀的部分洞窟內的塑像進行了搶救性修復,主要采取的是對壁畫進行邊緣加固等保護措施。

馬千說,21世紀,麥積山石窟的保護修復工作進入全面修繕的搶救階段和開展科學保護研究階段,并逐漸形成了一套較為規范、科學的石窟壁畫塑像保護加固工藝和方法,科學化、現代化、數字化的管理也全面展開。“四有檔案、洞窟監測、傳統工藝和化學材料結合修復技術的運用,使麥積山石窟的保護上了一個新的臺階”。

馬千說,“修舊如舊、保持原貌、就地加固”為該石窟修復宗旨;在材料的選用和修復方法上,以修復的“可逆性”為原則。壁畫的保護修復主要采取除塵、注射粘接劑、滲透、回壓、加固等工藝,塑像的保護修復主要采取錨桿、掛麻、回位、插注漿管、注漿、補縫(裂縫和注漿孔)等工藝。

現今,該研究所還對麥積山石窟建立“洞窟文物保護檔案”,涉及保護方案、洞窟現狀調查、壁畫塑像制作工藝及病害成因分析、修復方案的整理和記錄。目前,已經對80個洞窟建立了檔案,制作了病害調查表271份、洞窟測繪圖195張、窟壁病害標注圖214張,拍攝照片3103張,并對洞窟基本情況、現狀、病害、干預史等進行了詳細的文字記錄。

與此同時,該石窟還實施了“監測體系的建設”。對洞窟內的溫濕度、二氧化碳、光照度及紫外線輻射強度、室外風速及風向、降雨強度、微風等進行監測和控制,建立長期的環境及氣象參數數據庫,研究文物及遺址與環境、氣象影響因素之間的關系,實現對文物蛻變損壞的有效控制。

馬千說,隨著科學技術的不斷進步,文物保護理念已經上升到“不僅僅是事后的補救,而且還有提前預防,已由被動變為主動的狀態”,所以在文物保護過程中對文物保存環境的監測、控制已經是必不可少的一個環節,也是文物保護工作者進行文物保護方法研究的重要依據。

近年來,隨著“絲路游”和“自駕游”的日漸火爆,麥積山石窟越來越受到游客的青睞,這對于麥積山石窟的保護帶來“新的挑戰”。“數字化是未來發展的方向,我們也正在探索”,馬千還建議,要擴大與國內外院校、文物保護機構的共同合作;加強修復技術人員培養,擴大化學、物理、地質學等不同專業領域人才的引進。

目前,6個洞窟的修復工作都已接近尾聲,計劃今年年底完工。李海亮畢業于西北師范大學美術學院,對藝術“美的延續”有著自我的闡釋和定位。他說:“修復工作比較累比較枯燥,但很有意義,幾千年的文化藝術能夠保存至今,當下的我們也正通過努力,讓它能夠繼續留存,繼續讓喜歡該方面的專家學者、民眾能夠有機會前來體驗和參觀,這樣的傳承,意義非凡。”

責編:田靖 來源:中國新聞網
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